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2月の新国など放置中ですが、とりあえずこちら。
ハンブルク・バレエ ガラ公演〈ジョン・ノイマイヤーの世界〉 振付・演出・ナレーション:ジョン・ノイマイヤー ※『作品100-モーリスのために』以外すべて抜粋上演。 【第一部】 『キャンディード序曲』(『バーンスタイン・ダンス』より) ロイド・リギンズ、レスリー・ヘイルマン、 有井舞耀、コンスタンティン・ツェリコフ、菅井円加、カーステン・ユング、ほか 『アイ・ガット・リズム』(『シャル・ウィ・ダンス?』より) シルヴィア・アッツォーニ、アレクサンドル・リアブコ、ほか 『くるみ割り人形』 エミリー・マゾン、ロイド・リギンズ、 エレーヌ・ブシェ、アレクサンドル・トルーシュ 『ヴェニスに死す』 ロイド・リギンズ、カロリーナ・アグエロ、アレクサンドル・リアブコ 『ペール・ギュント』 アリーナ・コジョカル、カーステン・ユング 『マタイ受難曲』 ロイド・リギンズ、ダリオ・フランコーニ、ほか 『クリスマス・オラトリオⅠ-ⅤⅠ』 ロイド・リギンズ、パトリシア・フリッツァ、 レスリー・ヘイルマン、クリストファー・エヴァンス、菅井円加、レナート・ラドケ、ほか 【第二部】 『ニジンスキー』 アレクサンドル・リアブコ、エレーヌ・ブシェ、アレッシュ・マルティネス、 パトリシア・フリッツァ、ロイド・リギンズ、ほか 『ハムレット』 アンナ・ラウデール、エドウィン・レヴァツォフ 『椿姫』 第2幕のパ・ド・ドゥ アリーナ・コジョカル、アレクサンドル・トルーシ 『作品100-モーリスのために』 アレクサンドル・リアブコ、イヴァン・ウルヴァン 『マーラー交響曲第3番』 シルヴィア・アッツォーニ、カーステン・ユング、ほか +++ 会場に入って、なんだか景色がいつもと違う‥と思ったら、 使わないオケピ部分まで舞台になっているので、とにかく広い。 舞台だけでなく、緞帳も天井最上部まで上げてある。 というわけで、いまだかつて見たことの無い舞台の広さ。 文化会館ってこんなに広いの?とびっくり。 白シャツに黒ネクタイのノイマイヤーが舞台に登場してスタート。 キャスト表と一緒に配られた作品に込めたメッセージを語りと字幕で流しながら進行。 キャンディードのスピード感溢れる群舞に目を奪われていたら、 ノイマイヤーが男性ダンサー達に仰向けに掲げられるラストでまたびっくり。 普通のガラは、ひとつ終わって拍手→レベランス→幕→カーテンコール→次へ という進行だけど、 このガラは、ノイマイヤーと同じ衣裳のロイド・リギンズが語り部となって演目を繋ぎ、 幕が下りることなくどんどん進行していく。 なので、見ている側も休む暇なく緊張感が続く。 見るところ多過ぎの濃厚な舞台で、 1時間15分の1幕が終わったら、ドッと疲れが‥^^; ガラ公演というより、カンパニーのドキュメンタリーを全幕でやってる感じ。 ハンブルクのダンサーはコールドでも意思を感じる力強い踊りが印象的。 菅井さんは日本公演ということもあってか、いいポジションで踊っていたが、 どのポーズもビシッと決まってキレキレ。 華奢な美女の多いハンブルクでは容姿的に異端だろうけれど、 ノイマイヤーは個性を重視してくれているのかな。 このまま大きな怪我をせず頑張って欲しい。 菅井さんと同じく、ローザンヌのコンテンポラリーで評価された アレッシュ・マルティネス君もニジンスキーが素晴らしかった。 リリオム無しだったリアブコは、計4作品に登場の大車輪ぶり。 週末の真夏も全日出演だし、リアブコ怪我したらどうなるの~?と心配になる。 どれも素敵だったけど、ウルヴァンと2人の「モーリスのために」が一番印象に残った。 大好きなシルヴィア、ブシェも良かったけど、コジョカルはあまり印象に残らず。 ペール・ギュントはまあまあだったが、 椿姫はカンパニーの雰囲気からちょっとズレているような気がした。 そもそもコジョカルはマルグリットがあまり合わないのかも? それでも充分レベルは高かったが、彼女にはもっと合う役(観てないけどジュリーか?) があるのだろうと思う。 マーラーの終盤、組体操のようなリフトからのノイマイヤーの〆もドラマチック。 バレエというより演劇を観たような満足感。 古典の王道ロシアバレエとは違うカテゴリーの舞台だったが、 たぶんこの先忘れることのない濃密な3時間だった。 ハンブルクはダンサーもよくわからないし、見落としもたくさんありそうなので、 絶対無理だけどもう一度観たかったな。 そして、くるみ全幕で観たい~、マーラー全幕で観たい~と いつもの悪い病気を発症する私なのだった。 日本向けのスペシャルな舞台をありがとうございました。
by hanakako1026
| 2016-03-09 02:00
| バレエ
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